1
00:01:16,950 --> 00:03:19,690
Я хочу шокировать, поражать и реалистично, как бы это ни звучало, я хочу, чтобы каждая картина была

2
00:03:19,690 --> 00:03:25,530
Я работаю над тем, чтобы быть единственной картиной, над которой я работаю.

3
00:03:26,470 --> 00:03:34,830
Если пойти немного дальше, это единственная картина, над которой я когда-либо работал, и пойти еще немного дальше:

4
00:03:35,370 --> 00:03:38,930
единственная фотография, которую кто-либо когда-либо делал.

5
00:04:58,580 --> 00:05:03,920
Фрейда никогда не показывали в Королевской академии. Он один из величайших художников 20 века.

6
00:05:04,340 --> 00:05:09,040
Он один из величайших художников человеческой фигуры. Он великолепный портретист.

7
00:05:09,600 --> 00:05:16,040
И его увлекает идея трансформации, но Люсьен — один из тех редких художников,

8
00:05:16,660 --> 00:05:22,360
который связал нас со старой мастерской традицией. К этой необыкновенной живописной традиции

9
00:05:22,360 --> 00:05:28,960
Тициан и Рембрандт, в частности, очевидны, но он также провидец, который продвигает

10
00:05:28,960 --> 00:05:32,340
представление о том, какой может быть человеческая фигура в искусстве и каким может быть автопортрет в искусстве.

11
00:05:33,500 --> 00:05:38,260
Лишь немногие художники при моей жизни тщательно исследовали человеческое тело, человеческую плоть,

12
00:05:38,260 --> 00:05:45,520
не только то, что находится под этим, но и эта царапающая поверхность с той же интенсивностью, что и он.

13
00:05:45,980 --> 00:05:50,540
Он скрывает столько же, сколько и раскрывает, и существуют всевозможные свидетельства об этом.

14
00:05:50,540 --> 00:05:56,080
взаимодействие, которое у него было с сестрой. У него интимный двусторонний процесс. Конечно,

15
00:05:56,360 --> 00:06:00,200
он играл. Конечно, ему пока хорошо. Конечно, он был плейбоем. Конечно,

16
00:06:00,520 --> 00:06:05,100
он был вне дома. Конечно, он был очень искушен с самого начала в Лондоне, Париже и

17
00:06:05,920 --> 00:06:12,480
но очень немногие известные мне художники проводят в студии столько времени, сколько он. Это был его

18
00:06:12,480 --> 00:06:17,100
мире, и именно эта биография действительно раскрыла его самую важную сторону.

19
00:06:18,800 --> 00:06:23,780
Никогда не было выставки автопортретов Люсьена Фрейда. Автопортрет

20
00:06:23,780 --> 00:06:31,180
в каком-то смысле это точка препинания в карьере, что он, очевидно, представляет собой новый взгляд на него.

21
00:06:33,820 --> 00:06:41,000
Посетители действительно воспользуются этой возможностью изучить этот отдельный элемент его практики.

22
00:06:41,000 --> 00:06:46,240
в том, что, возможно, представляет собой уникальную возможность. Я думаю, необычной вещью является то, что есть

23
00:06:46,240 --> 00:06:51,580
серия повествований, которые идут почти параллельно друг другу на протяжении всей выставки.

24
00:06:52,280 --> 00:06:57,700
Вы действительно видите это развитие человека в течение определенного периода времени так, как никогда бы не увидел Фрейд.

25
00:06:57,700 --> 00:07:03,900
видел в своей студии. В каком-то человеческом масштабе они очаровательны. Есть элементы биографии

26
00:07:03,900 --> 00:07:09,180
такое просачивается, и люди могут с ними связаться. Но на самом деле, самое интересное

27
00:07:09,180 --> 00:07:16,240
для меня это то, как они на самом деле показывают вам, как Фрейд развивался как художник, как живописец, как рисовальщик,

28
00:07:16,700 --> 00:07:23,820
и как он на самом деле противопоставил свой собственный образ проблемам своего развивающегося стиля.

29
00:07:27,810 --> 00:07:34,970
Фрейда много фотографировали, и он, на мой взгляд, очень фотогеничен. От, ну,

30
00:07:35,230 --> 00:07:41,010
некоторые из великих фотографов прошлого смотрели на него, но у него была эта удивительно пронзительная

31
00:07:41,010 --> 00:07:48,870
взгляд, и даже когда он потерял часть своей юношеской энергии, это был действительно притягательный взгляд.

32
00:07:49,670 --> 00:07:56,510
И фотография может быть чем-то таким. И автопортрет, как в людях, так и

33
00:07:56,510 --> 00:08:02,390
иногда отдаляет нас от этого. И мне любопытно, как он всматривался в себя,

34
00:08:02,970 --> 00:08:10,050
потому что он, конечно, относится к себе так же безжалостно, как и к любому другому. И в некотором смысле,

35
00:08:10,470 --> 00:08:13,630
У Фрейда есть вневременность, которая действительно интересна.

36
00:08:17,500 --> 00:08:27,040
Я думаю, что эта выставка покажет вам жизнь одного человека. У него была целеустремленная страсть

37
00:08:27,680 --> 00:08:35,900
живописи, и он никогда не останавливался. Он всю жизнь рисовал себя, а не многих художников.

38
00:08:35,900 --> 00:08:46,740
сделали это. Есть несколько Рембрандта или Пикассо. Но для меня это и есть продолжительность жизни.

39
00:08:47,280 --> 00:08:50,660
толчка одного человека.

40
00:09:42,660 --> 00:09:49,760
Лисон чувствовал себя очень, очень уязвимым, когда у него были выставки. Это отнимало у него много сил, и я всегда

41
00:09:49,760 --> 00:09:55,080
сказал, что я, знаешь, однажды хочу сделать из себя группу, ну, выставку себя

42
00:09:55,080 --> 00:10:01,720
портреты Лисона. Ты говоришь, что делаешь это, когда меня нет рядом, поэтому для меня это довольно трогательно.

43
00:10:01,720 --> 00:10:25,420
получить его шоу сейчас. Он говорил, что все автобиографично. Всё — автопортрет,

44
00:10:25,620 --> 00:10:30,680
- сказал он. Но очевидно, что реальных автопортретов этой особой категории нет, и

45
00:10:30,680 --> 00:10:36,740
в первых посылается, что он просто очарован образом самого себя. И

46
00:10:36,740 --> 00:10:43,260
почти задаюсь вопросом, что это может быть, насколько правдоподобным может быть его образ самого себя как произведения искусства.

47
00:10:43,260 --> 00:10:48,320
То, как он хочет запечатлеть себя с разных сторон, а не просто отражение в зеркале,

48
00:10:48,680 --> 00:10:54,380
какими по необходимости должны быть многие автопортреты. Но уж зацепился за кусочек,

49
00:10:54,860 --> 00:10:59,100
о ком, знаете ли, он говорил на других своих портретах, не особо заботясь о том,

50
00:10:59,100 --> 00:11:05,020
люди признают в них двоюродного брата такого-то или сестру такого-то, примерно

51
00:11:05,020 --> 00:11:10,320
их конкретное непосредственное присутствие в то время. Вот что его волновало. И я думаю, что это было

52
00:11:10,320 --> 00:11:25,080
то же самое и с самим собой. Люсьен Фрейд родился 8 декабря 1922 года в центре Берлина.

53
00:11:26,000 --> 00:11:31,500
Его отец был архитектором и младшим сыном невролога и основателя психоанализа.

54
00:11:31,500 --> 00:11:44,690
Зигмар Фрейд. Люсьен был средним из трех сыновей. Он всегда был зеницей ока своей матери,

55
00:11:45,410 --> 00:11:50,430
и его братья в детстве возмущались этим, а Люсьен и пальцем не пошевелил внутри страны.

56
00:11:51,050 --> 00:11:55,950
Он будет ценным сыном в семье. Я думаю, что самое необычное в Люсьене то, что

57
00:11:55,950 --> 00:12:00,630
с самого слова идет из самых ранних воспоминаний о нем с полутора лет

58
00:12:00,630 --> 00:12:06,690
Когда ему было два года, он был лидером стаи в семьях, живущих вокруг сада слез в этом

59
00:12:06,690 --> 00:12:14,410
умный, спокойный, сдержанный пригород центрального Берлина. Люсьен не был воспитан для практики

60
00:12:14,410 --> 00:12:23,550
ортодоксальный еврей, поэтому они помещают события 1932-93 годов как посягательства куда тем более шокирующими,

61
00:12:23,730 --> 00:12:28,990
для этого ребенка было полной неожиданностью, что его вдруг отчитали за рисование

62
00:12:28,990 --> 00:12:36,530
по всему миру. Он был просто симпатичным образцом, и в школе на него нападали или отстраняли.

63
00:12:36,530 --> 00:12:43,710
как человек, к которому все остальное не имело отношения, и сознание своей чужеродности в Германии,

64
00:12:44,790 --> 00:12:51,770
что оказало довольно сильное воздействие, а с лета 1932 г. и, конечно, сильно

65
00:12:51,770 --> 00:13:00,590
На протяжении всего 1933 года было ощущение, что он и его семья никому не нужны. Люсьен

66
00:13:00,590 --> 00:13:06,610
всегда рисовал и спрашивал брата, брату вроде как нравилось сзади, а Люсьен был тем, кто

67
00:13:06,610 --> 00:13:14,270
у него были лучшие графические идеи и, я думаю, самый большой интерес к их реализации, и, по сути,

68
00:13:14,270 --> 00:13:18,190
в остальном он был просто озорным, нахальным, любознательным мальчишкой.

69
00:13:40,440 --> 00:13:46,560
Я живу в Вене уже много лет. Имя Фрейда вылетает из кранов, когда их поворачиваешь.

70
00:13:46,560 --> 00:13:52,920
здесь. Думаю, временами это было для него бременем. Я думаю, что временами это способствовало повышению уровня

71
00:13:52,920 --> 00:13:59,600
интерпретации его произведения, которое он ненавидел, отрывок его деда, приехавший из Вены

72
00:13:59,600 --> 00:14:05,920
довольно часто ездил в Берлин для лечения рака челюсти, и в каждой поездке он

73
00:14:05,920 --> 00:14:12,600
принесите небольшую сувенирную репродукцию одного из величайших произведений Вены и подарите

74
00:14:12,600 --> 00:14:19,500
это Люсьену в подарок. Так он вырос с нашей картинной галереей в своей спальне, этими чудесными

75
00:14:19,500 --> 00:14:23,960
Картины Брогеля «Времена года» были одними из первых произведений искусства, которые он знал.

76
00:14:38,560 --> 00:14:45,440
Осенью 1933 года родители Люсьена решили бежать из нацистской Германии и отправиться в Англию.

77
00:14:45,440 --> 00:14:51,540
Они признали, что у Люсьена есть талант и свободный дух, и записали его в прогрессивную организацию.

78
00:14:51,540 --> 00:14:59,980
Школа Дартингтон Холл. Люсьену было трудно устроиться, и в конце концов его попросили уйти.

79
00:15:00,580 --> 00:15:07,540
Он учился в другой либеральной школе, Брайсоне, но снова восстал, интересуясь только лошадьми.

80
00:15:08,400 --> 00:15:14,960
и искусство. Его исключили из Брайсона, по существу, за то, что он снял с него обвинения.

81
00:15:14,960 --> 00:15:20,380
Немного о Борнмут-Хай-стрит. В школе его хватило, ему хватило школы,

82
00:15:20,680 --> 00:15:24,780
он ушел, и его отцу удалось заполучить его благодаря сделанной им каменной скульптуре.

83
00:15:24,780 --> 00:15:30,480
лошади в центральную школу искусств в Китае через дорогу, которая была довольно строгой.

84
00:15:30,480 --> 00:15:36,240
безусловно, строгая художественная школа, и опять-таки строгость и строгость достались Люсьену, хотя применение

85
00:15:36,880 --> 00:15:40,620
и интерес конечно был. Он продержался так всего пару сроков.

86
00:15:42,060 --> 00:15:48,400
Итак, я пошел домой и сказал родителям, я сказал, что вы отправили меня в школу, где давно закончили обучение. Есть только

87
00:15:48,400 --> 00:15:54,200
школа с одним выходом в Англии. То же самое в школе, рисование и рисование в джинсах,

88
00:15:54,720 --> 00:16:03,300
как объяснил Седрик Бойсе и его парень протянули руку. Вот они и написали, очень мило с их стороны,

89
00:16:03,300 --> 00:16:10,600
и меня туда взяли, а потом я видимо школу сжёг

90
00:16:10,600 --> 00:16:18,240
время. Это был простой человек, Седрик Бойсе, и есть несколько портретов.

91
00:16:18,240 --> 00:16:26,900
что делает Фрейд в 1941 году, что похоже на то, что делает Седрик Бойсе, но это не

92
00:16:26,900 --> 00:16:33,680
длительное влияние любыми способами, за исключением того, что оба растения ценятся, знаете, это общий интерес,

93
00:16:34,420 --> 00:16:40,220
но он сочетает в себе, знаете ли, немного сюрреализма, немного объектов, он

94
00:16:40,220 --> 00:16:47,560
начал находить вещи и занимается всю свою жизнь, а не только диваны и мебель и кастрюли и тд.

95
00:16:50,880 --> 00:16:57,100
Моррис действительно поощрял своих учеников и Фрейда по-настоящему работать над собой, развивать свои собственные знания.

96
00:16:57,100 --> 00:17:03,620
стиль и найти свой собственный интерес, и именно Моррис посвятил себя Фрейду

97
00:17:03,620 --> 00:17:11,000
стать художником. Когда он бросил школу и переехал в Лондон, он гулял в кафе Royal.

98
00:17:11,000 --> 00:17:16,040
другие кафе и так далее, которые делают себе имя и представляют себя художником,

99
00:17:16,580 --> 00:17:21,660
хотя на тот момент он еще не развил свою практику. И Моррис говорит: ладно,

100
00:17:21,760 --> 00:17:25,380
если ты собираешься делать это, ты собираешься делать эту серию, тебе нужно хотя бы выпустить картину

101
00:17:25,380 --> 00:17:32,660
день нужно посвятить себя, и в этот момент, когда Фрейд находит наставника, находит способ

102
00:17:33,040 --> 00:17:38,520
Пройдя путь к живописи и посвятив себя этому, он решает написать автопортрет.

103
00:17:56,260 --> 00:18:01,940
Он довольно сильно сфокусировался на лице, оно как бы слегка приплюснуто, но это видно

104
00:18:01,940 --> 00:18:07,780
какое-то увлечение прорисовкой кожи на лице, видите ли тональную цветовую палитру, которая

105
00:18:07,780 --> 00:18:13,260
вы чувствуете, что можете узнать это из работы, которая будет развиваться позже, с все еще довольно сильным акцентом

106
00:18:13,260 --> 00:18:18,600
по рисованию с точки зрения того, как он обрисовывает форму своего глаза и так далее, это явно ссылка

107
00:18:18,600 --> 00:18:23,160
о ком-то вроде Садрика Морриса в том стиле, который он решил принять на тот момент.

108
00:18:23,980 --> 00:18:30,180
Рисование для него невероятно важно, он развивает свои навыки рисования, ему поручают рисовать.

109
00:18:30,180 --> 00:18:34,620
несколько иллюстраций для изданий, для журналов и так далее.

110
00:18:45,640 --> 00:18:53,180
В 1941 году Фрейд поступил на службу в торговый флот в поисках приключений. Он отплыл в Канаду в Соединенных Штатах.

111
00:18:53,180 --> 00:18:58,000
штатов, но заболел и был демобилизован, отсидев всего три месяца.

112
00:19:02,420 --> 00:19:07,740
Вернувшись в Лондон, он делил квартиру в лесу Джона с другим художником, Джоном Крэкстоном.

113
00:19:10,320 --> 00:19:17,360
Они стали хорошими друзьями: Крэкстон познакомил Фрейда с новым кругом влиятельных людей в Лондоне.

114
00:19:42,260 --> 00:19:50,020
Я помню перо, которое можно увидеть на первых оттенках этого все еще составленного, слегка

115
00:19:50,020 --> 00:19:57,880
пылкий человек, и, конечно, он сам. Это его подпортрет в довольно

116
00:19:57,880 --> 00:20:04,500
поэтическое настроение молодого человека, и прежде чем он действительно встретил настоящую девушку, он получил

117
00:20:04,500 --> 00:20:09,120
художник позднее. Но в то время, когда он серьезно интересовался тем, как

118
00:20:09,120 --> 00:20:14,440
ладить в сексуальном плане, как добиться успеха в выбранной карьере в живописи и как это в основном происходит

119
00:20:14,440 --> 00:20:19,140
вместо этого можно уклониться от войны, преодолеть ее и извлечь из нее пользу.

120
00:20:21,280 --> 00:20:26,600
Нарочито загадочное, слегка сюрреалистическое или выдуманное здание на заднем плане.

121
00:20:26,840 --> 00:20:32,000
это не какое-то настоящее здание, это он его выдумал, и это была особая особенность, которую он сделал

122
00:20:32,620 --> 00:20:37,660
кирпич в стенах этого дома, большой кропотливый уход, и фон не менее важен

123
00:20:37,660 --> 00:20:43,200
как передний план, поэтому он выдвинул на передний план свой фон, и это придало всей его работе на протяжении всей его жизни

124
00:20:43,200 --> 00:20:52,280
Я думаю, это особая интенсивность. Здесь Джон Крэкстон нарисовал по образцу архитекторов,

125
00:20:52,640 --> 00:20:59,540
нормальная краска, и эта блестящая, нормальная краска, которую они считали оправданной, потому что

126
00:20:59,540 --> 00:21:06,820
Говорят, что в замке использовались очень тонкие кисти и ранний стиль Фрейда, который, по сути,

127
00:21:06,820 --> 00:21:12,740
Я как вывески, и большую часть времени она этим занималась,

128
00:21:13,020 --> 00:21:13,800
ну, почти десять лет.

129
00:21:37,580 --> 00:21:44,880
В 1943 году Люсьен оставил часть леса Джона и переехал в новое помещение на террасе Делиберали.

130
00:21:44,880 --> 00:21:52,820
Паддингтон. Этот район вдоль Риджентс-канала был известен своим низким уровнем жизни и преступностью.

131
00:21:52,820 --> 00:21:58,380
деятельность, а продолжающиеся бомбардировки Лондона превратили его в пустыню,

132
00:21:59,600 --> 00:22:05,140
но Фрейд любил этот район и людей, которые там жили, и с новым чувством свободы он поселился

133
00:22:05,140 --> 00:22:18,140
вплоть до серьезной живописи и рисунка. В конце 40-х годов Люсьен обнаружил, что женщины могут

134
00:22:18,140 --> 00:22:23,620
влюбиться в него очень-очень легко, у него был этот очень-очень сильный электрический ток, слегка беззащитный

135
00:22:23,620 --> 00:22:30,220
но также своим сильным присутствием нервно выглядевшие люди были как бы загипнотизированы им, особенно девушки,

136
00:22:31,520 --> 00:22:35,540
Одновременно было доступно только несколько отношений, и это была привычка на всю жизнь.

137
00:22:39,870 --> 00:22:44,410
Как только он усвоил идею, что он действительно может проникнуть в английское общество и получить

138
00:22:44,410 --> 00:22:51,550
умные девушки, но и дружить с молодой аристократией, в общем, с людьми, которые

139
00:22:51,550 --> 00:22:57,770
сотрудничал с большинством людей, которые рисовали. Одним из первых его выступлений была Китти Гарм и

140
00:22:57,770 --> 00:23:06,130
которая стала его первой женой. Она имела очень хорошее положение в художественном сообществе, гораздо лучшее, чем

141
00:23:06,130 --> 00:23:12,230
Люсьен и сам был таким. Они поженились, но почти полностью по его вине и уловкам.

142
00:23:13,190 --> 00:23:16,450
был неудачей, потому что он не был невозможным мужем.

143
00:23:18,870 --> 00:23:24,150
Они не были похожи ни на кого. Некоторым людям было удобно вести светскую беседу и так далее,

144
00:23:24,390 --> 00:23:29,710
но он держал свою жизнь чрезвычайно разделенной, поэтому у него были разные отношения почти с

145
00:23:29,710 --> 00:23:36,610
все, кто его хорошо знал, а он был харизматичный, великолепный, было очень трудно не

146
00:23:36,610 --> 00:23:45,750
быть действительно поражен тем, каким он был. Знаете, люди описывали его как человека с аморальным характером.

147
00:23:45,750 --> 00:23:51,970
его личность, и я уверен, что это правда. Если вы это подчеркнете, то это почти не совсем так.

148
00:23:51,970 --> 00:23:57,570
уловить чувствительность, которую он имел к людям. Он мог быть бессердечным, он мог быть жестоким с некоторыми

149
00:23:57,570 --> 00:24:02,970
люди. Я никогда не сталкивался с этим лично, но я так понимаю, но я думаю, что есть вот это

150
00:24:02,970 --> 00:24:08,310
преувеличенное представление о Люсьене как о своего рода носферату-затворнике в своем доме в Ноттинг-Хилле.

151
00:24:08,670 --> 00:24:13,950
Он был совсем не таким. Он был очень общительным, и его невероятно привлекала компания.

152
00:24:13,950 --> 00:24:17,950
об этом и у него был очень широкий круг друзей и людей, которых он знал на протяжении всей своей жизни

153
00:24:17,950 --> 00:24:59,900
он, и это потрясающий состав персонажей. Для меня это очень значимый момент в его жизни.

154
00:25:00,440 --> 00:25:05,320
Его путь имеет представление о том, какие амбиции, самодисциплина и художник нужны.

155
00:25:05,820 --> 00:25:11,980
и я думаю, многое из этого произошло, когда он впервые поехал в Париж в 1946 году, и, вы знаете,

156
00:25:12,060 --> 00:25:18,220
познакомился с Пикассо, Джакометти, Бултусом и другими художниками, казалось, у него была довольно свободная жизнь.

157
00:25:18,220 --> 00:25:24,600
с женщинами, моделями и кафе, но на самом деле они тоже были очень самодисциплиной. Были

158
00:25:24,600 --> 00:25:30,680
часы в студии, где они исключали любые другие занятия или мысли и то, что они делали.

159
00:25:31,080 --> 00:25:34,860
Это дало представление о том, что ему придется делать, если он действительно собирается преуспеть в качестве

160
00:25:34,860 --> 00:25:50,190
серьезный художник. В 1946 году Фрейд едет в Грецию со своим другом Джоном Крэкстоном.

161
00:25:50,190 --> 00:25:55,790
и пока он там, он выполняет ряд рисунков, но в частности есть два

162
00:25:55,790 --> 00:26:01,570
картины портретов, которые он пишет на острове, натюрморт с зеленым лимоном и человек с

163
00:26:01,570 --> 00:26:07,670
Чертополох. Я думаю, что в его работах этого периода есть что-то такое, что несет в себе что-то вроде

164
00:26:07,670 --> 00:26:16,310
чувство тревоги, не является ли это каким-то экзистенциальным беспокойством. Вместо этого жизнь с Зеленым Лимоном,

165
00:26:16,310 --> 00:26:22,110
он изображает себя просто с самой стороны, вы видите только кончик его носа и выглядывающий один глаз

166
00:26:22,110 --> 00:26:26,910
от края холста, который на самом деле занят зеленым лимоном,

167
00:26:26,910 --> 00:26:32,290
в заголовке. Вообще интересно, что даже в названии он как бы отводит внимание

168
00:26:32,290 --> 00:26:38,030
почти из-за того, что это автопортрет, и кажется, что это почти описка самого себя,

169
00:26:38,030 --> 00:26:43,490
несколько неясно и слегка, как бы самонасмешливо, точно не знаю, на фоне

170
00:26:43,490 --> 00:26:49,650
живопись. Как будто почти удерживается горизонтальной полосой стола, на котором сидит лимон.

171
00:26:49,650 --> 00:26:54,150
и вертикальная полоса ставен, создающая ощущение сжатого пространства, хотя

172
00:26:54,150 --> 00:26:59,830
за окном открывается вид на морской пейзаж, действительно возникает какое-то легкое чувство клаустрофобии

173
00:26:59,830 --> 00:27:04,510
что пронизывает всю картину и что у человека с Чертополохом как раз приобретается какая-то колючая

174
00:27:04,510 --> 00:27:10,670
психологии, именно благодаря этому почти скульптурному, почти деревянному Чертополоху, и этому

175
00:27:10,670 --> 00:27:15,570
сидит на столе перед ним, что действительно наполняет атмосферу картины.

176
00:27:15,890 --> 00:27:22,190
Опять же, если нанести этот очень слабый или очень плотный мазок кисти, вы почти не сможете увидеть

177
00:27:22,190 --> 00:27:29,150
мазки кисти, но вы видите эту необыкновенную деталь. А затем наступает период довольно

178
00:27:29,150 --> 00:27:35,770
чистый рисунок, просто карандашом, может быть, немного Конте, необыкновенные рисунки самого себя, как

179
00:27:35,770 --> 00:27:37,290
испуганный человек.

180
00:28:07,600 --> 00:28:12,520
Я восхищаюсь этим рисунком. Впервые я увидел это много лет назад в Лондоне, когда

181
00:28:12,520 --> 00:28:17,780
Когда я начал выставку, она навсегда осталась одной из моих любимых. Это еще и отличная связь

182
00:28:17,780 --> 00:28:23,220
с Рембрандтом, его собственным автопортретом, где он застает себя почти врасплох.

183
00:28:26,800 --> 00:28:30,820
На этом рисунке он делает много вещей, которые ему технически не нужны, но он делает

184
00:28:30,820 --> 00:28:34,420
их, потому что он может. По сути, он показывает, на что способен.

185
00:28:37,960 --> 00:28:44,840
Когда поэт Гильермо Полинар изобрел слово «сюрреализм», в нем был дефис,

186
00:28:45,440 --> 00:28:52,760
и под сюрреализмом он и Пикассо подразумевали, что образ более реален, чем реальность,

187
00:28:52,760 --> 00:28:58,960
настоящая вещь точно. И тогда Брешон взял и схватил, дефис у него отобрал,

188
00:28:59,660 --> 00:29:06,160
а сюрреалисты стали мечтами, духами и прочими вещами.

189
00:29:06,580 --> 00:29:12,400
Но основной смысл сюрреализма заключался в создании вещей, предметов или изображений,

190
00:29:12,900 --> 00:29:17,660
более реальна, и мне кажется, именно это вы и делаете в тех ранних картинах.

191
00:29:17,860 --> 00:29:22,360
Да, вот что в них так впечатляет, так это реальность этих вещей.

192
00:29:22,360 --> 00:29:30,540
Никаких сюрреалистических усилений нет, просто они будут более реальными, чем реальная вещь.

193
00:29:30,540 --> 00:29:35,740
Да, именно этого я и пытался. И поэтому они так впечатляют, будь то лицо,

194
00:29:36,040 --> 00:29:38,800
или что у вас, у них такая невероятная интенсивность.

195
00:29:40,260 --> 00:29:44,120
Как вас заинтересовало или повлияло на вас то, что говорили люди?

196
00:29:44,480 --> 00:29:49,380
Но когда они сказали, что моя работа имеет немецкое равенство, я не смогла этого вынести.

197
00:29:50,020 --> 00:29:52,960
О, это интересно. Что плохого в немецком равенстве?

198
00:29:52,960 --> 00:29:56,320
Нет, потому что мне не хотелось иметь со всем этим ничего общего.

199
00:30:02,720 --> 00:30:09,040
Теперь мне очень нравились ранние картины. Я был их большим поклонником. Оно все еще отсутствовало.

200
00:30:09,800 --> 00:30:15,660
Картины были такими волшебными и указывали на тот Лондон, в котором хотелось бы жить.

201
00:30:15,660 --> 00:30:22,400
Мне это показалось ниже, и это было сосредоточено в Западном Лондоне и так, как.

202
00:30:24,020 --> 00:30:28,360
Мифология вокруг них, конечно, была очень заманчива для молодых художников.

203
00:30:29,260 --> 00:30:34,880
Всегда казалось, что они живут жизнью и творческой жизнью. Не было никакой разницы между

204
00:30:35,600 --> 00:30:39,340
художественная жизнь и их реальная жизнь, чего хотят все художники.

205
00:30:48,750 --> 00:30:53,930
Вы должны помнить, что большинство художников достаточно низки, чтобы говорить об их влиянии.

206
00:30:54,570 --> 00:31:00,190
Знаешь, на тебя влияют вещи, которые ты запираешь в сейфе и, надеюсь, никто их не заметит.

207
00:31:03,190 --> 00:31:06,110
Состояние галлюцинации у тех ранних, знаешь,

208
00:31:06,710 --> 00:31:11,910
были такие картины, как картина Фрэнсиса Бэкона, которую я всегда любил в дубле,

209
00:31:12,130 --> 00:31:17,270
тот, по которому ходил Уэйн, и тот невероятный, который у них до сих пор есть,

210
00:31:17,270 --> 00:31:23,350
мальчик с сигаретой. Я думаю, мальчик с сигаретой, это была именно такая точность,

211
00:31:23,450 --> 00:31:27,150
вы знаете, эта штука делает вещи все более и более реальными, чем реальными.

212
00:31:28,050 --> 00:31:32,090
Я думаю, когда смотришь на многие его работы, они часто кажутся бабочками.

213
00:31:32,090 --> 00:31:39,030
прикреплённые к столу, знаете, они похожи на людей-животных.

214
00:31:39,450 --> 00:31:46,270
И он нанес им обнаженные портреты, но они очень из кожи. И более ранние,

215
00:31:46,270 --> 00:31:50,410
они, казалось, рассказывали историю, и есть такие доминирующие личности.

216
00:31:53,010 --> 00:31:59,430
Я не работал ни в одной школе в группе, связанной с кем-либо.

217
00:32:00,670 --> 00:32:08,150
У меня был друг, который время от времени помогал мне получить студию или согревать Питера Уотсона,

218
00:32:08,150 --> 00:32:19,430
но меня никоим образом не приняли или действительно не приняли. Он познакомил меня с людьми, у которых были галереи.

219
00:32:19,430 --> 00:32:26,890
которые интересовались новым искусством или чем-то еще. Его называли молодыми художниками. И,

220
00:32:26,890 --> 00:32:35,370
Сравнительно говоря, я очень рано отправил вещи в галерею Джона Ньютонштейна.

221
00:32:35,370 --> 00:32:41,670
Я имею в виду, мне было 22 или около того, что для них очень молодо.

222
00:33:24,300 --> 00:33:30,120
Можно было подумать, что я это выдумал, здание сзади, как в «Человеке с пером»,

223
00:33:30,860 --> 00:33:38,620
но я использовал то, что было. Кровать в комнате была большая, и я работал между раковиной и кроватью.

224
00:33:39,120 --> 00:33:45,600
Я использовал скошенное зеркало в дверце шкафа. Все это портрет.

225
00:33:47,140 --> 00:33:50,080
Я не думаю, что ей очень нравилось позировать.

226
00:34:04,650 --> 00:34:12,530
Спальню в отеле красили в парижском отеле. Но этот этап, Люси, проводила довольно

227
00:34:12,530 --> 00:34:20,110
длительные периоды пребывания в Париже. У него и его второй жены, леди Кэролайн Блэквуд, были довольно дружеские отношения.

228
00:34:20,110 --> 00:34:26,250
жизнь в Париже и движение в художественных кругах Парижа. Он нарисовал картину спальни в отеле.

229
00:34:26,250 --> 00:34:33,770
специально для показа в Британском павильоне в Венеции. Кэролайн позирует в постели.

230
00:34:34,230 --> 00:34:40,790
Она сказала мне, что на самом деле, поскольку ей было невыносимо скучно позировать Люси,

231
00:34:40,790 --> 00:34:45,410
чем она и занималась практически всю свою семейную жизнь, позируя для серии фотографий

232
00:34:45,410 --> 00:34:54,630
что она настояла на чтении. Он на заднем плане наблюдает за ней. И снаружи,

233
00:34:54,730 --> 00:35:00,050
вы можете увидеть эту очень типичную тюремную улицу, отель и улицы все еще существуют. Они все еще

234
00:35:00,050 --> 00:35:06,710
выглядеть вот так. Видимо, чтобы добавить последний штрих к своему дискомфорту, Люси в конце концов сломала

235
00:35:06,710 --> 00:35:11,730
окна отеля, чтобы в комнату проникал нужный ему свет. Значит, должно быть, было очень холодно.

236
00:35:11,930 --> 00:35:19,950
Я не знаю, что об этом подумали в отеле. Он чувствовал ее взгляд, он чувствовал ее юношескую заброшенность,

237
00:35:19,970 --> 00:35:25,790
который заключался в том, чтобы сильно курить и много пить, но не успели они пожениться, как Люси

238
00:35:25,790 --> 00:35:33,270
ищу в другом месте. И действительно, он был не из тех, кто женится. И это было довольно очевидно к тому времени

239
00:35:33,270 --> 00:35:39,630
Кэролайн ушла от него, что произошло всего четыре года спустя после их встречи. Любите жизнь, дополнительную жизнь,

240
00:35:39,810 --> 00:35:44,790
внебрачная жизнь, беготня по городу были в основном связаны с наличием людей

241
00:35:44,790 --> 00:35:50,610
сидеть за него. Довольно заманчиво, хотя это никогда не было загвоздкой для женщин, которые очень хотели кого-то.

242
00:35:50,610 --> 00:35:57,270
умный, чрезвычайно преданный, чрезвычайно неожиданный и харизматичный, обаятельный во всех отношениях

243
00:35:57,270 --> 00:36:05,980
комбинаций, которых просто не бывает у среднего биржевого брокера. Люси никогда не пыталась быть

244
00:36:05,980 --> 00:36:13,600
Домашний человек ожидает, что дети унаследуют вещи, не говоря уже о собственности и праве собственности.

245
00:36:14,360 --> 00:36:22,020
И все же много-много друзей-женщин и некоторых писателей, актеров, художников, некоторых просто хороших друзей,

246
00:36:22,360 --> 00:36:27,760
а некоторые были с ним очень близки на протяжении 50 лет, знаете, вплоть до конца его жизни.

247
00:36:28,360 --> 00:36:34,140
Вы наверняка всегда хотели рисовать, а он тоже хотел полной свободы. Если его привлекло

248
00:36:34,140 --> 00:36:39,840
кто-то, он хотел переспать с ним, и он никогда не притворялся верным и имел только

249
00:36:39,840 --> 00:36:47,680
по одному человеку за раз. Это было последовательно на протяжении всей его жизни, так что многие ожидания он изменил.

250
00:36:48,800 --> 00:36:53,560
Однажды я спросил его, сколько раз, по-твоему, ты был влюблен, и он ответил:

251
00:36:53,560 --> 00:37:00,780
Я думаю, наверное, только дважды, и я сказал действительно. И он сказал: да, но я имею в виду, если я люблю тебя, я имею в виду

252
00:37:00,780 --> 00:37:07,140
абсолютная вовлеченность в другого человека до такой степени, что вы заботитесь обо всем в нем

253
00:37:07,140 --> 00:37:13,300
и тебя беспокоит все, чем они являются, и это так захватывает. И я не уверен

254
00:37:13,300 --> 00:37:19,220
насколько это было правдой, потому что я думаю, что он глубоко заботился о многих людях. Я думаю, что он прошел через это

255
00:37:19,220 --> 00:37:23,360
трудные времена, и я думаю, что, наверное, это правда, что в те времена он обратился к автопортретам.

256
00:37:24,220 --> 00:37:29,780
Я думаю, что Фрейд тоже хотел поставить себя в центр мира. Вот почему мы видим

257
00:37:30,020 --> 00:37:39,380
комментарии о том, что он игрок, Спенсрифт, бабник, ну, ну, вообще плохой мальчик.

258
00:37:40,440 --> 00:37:45,160
Я думаю, что в том, как он контролирует свои отношения с

259
00:37:46,240 --> 00:37:51,120
семья гражданина. И я думаю, что где-то внутри есть трагедия.

260
00:37:52,780 --> 00:37:59,580
И я думаю, что именно это делает рассмотрение этой серии автопортретов действительно увлекательным.

261
00:38:00,440 --> 00:38:07,200
знаете, он шкворень, художник, который одержим и одержим самим собой.

262
00:38:10,880 --> 00:38:16,740
Сила воли Лизы была настолько сильна, что сожалений в ней не бывает. Речь идет о

263
00:38:17,300 --> 00:38:23,960
обстоятельства, в которых вы находитесь, и вы направляете их в свою картину. И знаете, в его

264
00:38:23,960 --> 00:38:31,340
живопись и его жизнь были так переплетены, так тесно связаны. Итак, если бы вы были няней, то вы

265
00:38:31,340 --> 00:38:39,240
были всей его жизнью в то время. И все дело было в картине, которая была единственным, что

266
00:38:39,240 --> 00:38:47,640
взял его. В молодости он вел довольно разгульную жизнь. Но он всегда возвращался

267
00:38:47,640 --> 00:38:53,640
вернулся в студию и сделал эти очень закрытые, законченные картины.

268
00:39:03,990 --> 00:39:09,150
Я думаю, что весьма интересно рассмотреть, как Фрейд меняет свою практику в последнее время.

269
00:39:09,150 --> 00:39:17,790
1950-е и начало 1960-х годов. И это чувствуешь, глядя на его автопортреты. Есть что-то вроде

270
00:39:17,790 --> 00:39:23,910
начинает входить в его образы. Есть, например, необычный, очень маленький автопортрет,

271
00:39:23,910 --> 00:39:30,750
он рисовал на меди, на самом деле на корабле на Ямайке, он был в гостях у Яна Флеминга, и его

272
00:39:30,750 --> 00:39:35,730
иметь золотой глаз. И ему не очень понравилась компания на лодке, и он отправился на

273
00:39:35,730 --> 00:39:40,890
ванной и на этом маленьком кусочке меди, который случайно оказался у него в кармане. Он рисовал и

274
00:39:40,890 --> 00:39:47,770
остался незавершенным, этот необычайно маленький автопортрет, который действительно имеет качество

275
00:39:47,770 --> 00:39:52,970
качество, особенно вокруг носа и рта. И он изображает себя с пальцем как раз в

276
00:39:52,970 --> 00:40:03,460
его губы, просто ощущение прикосновения. Вы получаете это снова в другом, более крупном, незаконченном автопортрете.

277
00:40:03,460 --> 00:40:11,720
1956 год, вы чувствуете, как палец прижимается к плоти. Это также приводит к некоторому смещению фокуса.

278
00:40:11,720 --> 00:40:17,960
в том, что ему интересно изображать, а это, в некотором смысле, прежде всего человеческая плоть,

279
00:40:17,960 --> 00:40:23,780
включен и облегчен его переключением на более грубый режим. Кисть имеет свиной волос, а не

280
00:40:23,780 --> 00:40:29,840
очень тонкие собольи волосы, которые он использовал раньше. С этими тремя необыкновенными автопортретами

281
00:40:29,840 --> 00:40:38,360
В 1963 году он рисует одну за другой в быстрой последовательности. Ему 41, так что это своего рода средний возраст, и в отличие от

282
00:40:38,360 --> 00:40:45,180
более ранние картины и рисунки, где он в каком-то смысле прячется от глаз, на самом деле просто дают вам

283
00:40:45,180 --> 00:40:51,680
полноценный дроид, он полностью сравнивает себя со своим новообретенным стилем. И он тоже нет

284
00:40:51,680 --> 00:40:57,180
больше удерживается таким образом горизонтальными и вертикальными полосами. Это совершенно другой вид

285
00:40:57,180 --> 00:41:09,030
состав. Творчество Люсьена претерпело медленную, но весьма радикальную трансформацию. И это, я думаю,

286
00:41:09,250 --> 00:41:15,430
Это был единственный аспект его работы, о котором он мог сказать, что на него напрямую повлиял французский бекон.

287
00:41:15,430 --> 00:41:22,210
В других отношениях, хотя они часто виделись и были очень близкими друзьями для

288
00:41:22,210 --> 00:41:29,930
четверть века как художники они были почти противоположными. Но Бэкон работал очень быстро. Он не сделал

289
00:41:29,930 --> 00:41:36,850
работа из жизни. Он работал как бы свободно, жестами. Ему больше нравилось рисовать полеты.

290
00:41:37,390 --> 00:41:45,170
Бэкон говорил ему, что можно нарисовать один мазок кисти и использовать этот единственный знак, чтобы выразить

291
00:41:45,170 --> 00:41:48,930
всякие разные вещи. И он подумал, что это очень волнующая мысль.

292
00:41:52,490 --> 00:41:58,690
Видно, что Франция обладает такими чудесными техническими способностями, которых, как мне казалось, у меня не было.

293
00:41:59,150 --> 00:42:06,830
Но это очень сложно сказать. Очень сложно сказать. Я ходил туда и смотрел, как он работает.

294
00:42:07,370 --> 00:42:14,510
Мы выходили, а потом он пил и все такое, делал паузу, а потом я возвращался и работал.

295
00:42:14,510 --> 00:42:20,670
Было не очень поздно, иногда в половине четвертого или в четвертом часа дня. И тогда я бы работал на

296
00:42:20,670 --> 00:42:27,430
долгое время. Но я не могу сказать, повлияло ли это на меня. Но он этого не сделал сознательно,

297
00:42:27,730 --> 00:42:32,990
потому что я ненавидел подобные вещи. Я имею в виду, я ненавидел вещи, которые похожи на другие вещи.

298
00:42:35,950 --> 00:42:41,930
Фрейд сказал, что именно трудности заставили его двигаться дальше. И я это прекрасно понимаю,

299
00:42:41,930 --> 00:42:49,030
это почти невозможно. Это недостижимые цели – попытки достичь того, чего вы хотите.

300
00:42:49,550 --> 00:42:55,130
То есть. Это заставляет вас вернуться на следующий день. Фрейд не природный художник,

301
00:42:55,250 --> 00:42:59,160
но я бы не стал обвинять его в этом, потому что таковыми являются многие великие художники.

302
00:43:00,050 --> 00:43:04,450
Знаешь, ты выглядишь авангардом, ты смотришь на французский бекон. Ряд картин, это на самом деле

303
00:43:04,450 --> 00:43:08,910
преодоление этого, потому что им это нелегко, потому что это сложно.

304
00:43:12,880 --> 00:43:17,440
Всякий раз, когда он чувствовал, что что-то освоил или ему нужно что-то освоить,

305
00:43:17,960 --> 00:43:21,940
он пытался сделать что-то еще. Выделяет его среди других художников. Есть что-то вроде

306
00:43:21,940 --> 00:43:28,600
беспокойное экспериментирование, этот постоянный риск, и не просто риск, а тотальный

307
00:43:28,600 --> 00:43:34,240
приверженность тем рискам, на которые он шёл. И вся его живопись меняется, но вместе с ней,

308
00:43:34,240 --> 00:43:41,000
его автопортреты. И они становятся смелее, резче, почти кубистичнее. Они такие

309
00:43:41,000 --> 00:43:46,380
огранены, что вы почти чувствуете, что можете разрезать их на части и создать трехмерную

310
00:43:46,380 --> 00:43:52,280
отправляйтесь к ним. Так что это увлекательное путешествие, в котором зритель пытается реконструировать

311
00:43:52,960 --> 00:43:56,680
эти различные разработки и соединить их вместе, а также восполнить недостающие части,

312
00:43:56,900 --> 00:44:01,580
потому что были годы, когда он какое-то время не рисовал себя, и возникает вопрос, почему?

313
00:44:06,090 --> 00:44:12,690
Нередко он делал автопортреты, когда в отношениях наступает своего рода разрыв отношений.

314
00:44:12,810 --> 00:44:20,110
или в дружбе. Ослабить автопортреты ему показалось труднее всего, но он также

315
00:44:20,110 --> 00:44:24,650
чувствовал, знаете ли, что, раз уж он так много требовал от всех своих натурщиков, то ему следует поставить себя

316
00:44:24,650 --> 00:44:33,090
в том же положении. Но опять же, он подошел к своим автопортретам, отменив все

317
00:44:33,090 --> 00:44:39,890
он думает, что знает, и доверяет только своему инстинкту и своим суждениям, исходя из взгляда.

318
00:44:41,170 --> 00:44:47,670
И я думаю, что это сложнее, когда ты делаешь это с собой, чем когда ты делаешь это с другим человеком.

319
00:44:52,920 --> 00:44:58,160
Искусство – по-настоящему голодное животное. Обязательно ли его кормить? Вы должны засунуть

320
00:44:59,020 --> 00:45:06,040
тонны вещей, чтобы получить немного обратно. Тебе нужно очень внимательно смотреть

321
00:45:06,040 --> 00:45:13,180
для того, чтобы выбросить его или превратить во что-то другое. Трансформация – это ключ,

322
00:45:13,340 --> 00:45:20,440
и это то, чего все пытаются добиться: это происходит почти случайно и намеренно.

323
00:45:21,460 --> 00:45:27,080
И вы видите это в великолепной игре, а затем в танце, и знаете, когда пишете, вам интересно

324
00:45:27,080 --> 00:45:32,120
удалите из него себя, но сделать это можно только тогда, когда вы посмотрели и сделали все

325
00:45:32,120 --> 00:45:37,540
это работает заранее. Вы хотите иметь возможность выйти из комнаты, и то, что вы оставляете

326
00:45:37,540 --> 00:45:44,480
там, чтобы жить этой жизнью, так что. Автопортрет очень странный. Я имею в виду, с тех пор он делает

327
00:45:44,480 --> 00:45:50,380
он рисует в отражении, поэтому смотрит только на то, что в зеркале, и это почти как если бы

328
00:45:50,380 --> 00:45:57,160
он пытается сделать копию этого, но не слишком великолепную, не слишком убогую и не слишком хорошую.

329
00:45:57,160 --> 00:46:04,720
выглядит или слишком изможденным, но это всего лишь несколько его автопортаций, которые на самом деле напоминают мне

330
00:46:04,720 --> 00:46:10,960
Люси и Фрейд. В Национальной портретной галерее есть небольшая картина.

331
00:46:11,220 --> 00:46:17,580
получается примерно 30 на 21 сантиметр, так что картинка маленькая, но каждая грань как будто вместо

332
00:46:17,580 --> 00:46:27,140
используя кисть, почти как палец. Фрейд чрезвычайно интересовался скульптурой и, знаете,

333
00:46:27,140 --> 00:46:32,720
раскопать наши бронзаторы, и я уверен, что он не трогал собственное лицо, чтобы узнать, где кости,

334
00:46:33,180 --> 00:46:38,720
но он определенно делает это почти как трехмерное изображение самого себя на этой картине.

335
00:46:41,280 --> 00:46:45,980
И есть явная разница между тем, как рисуется голова, и тем, как рисуется фон.

336
00:46:45,980 --> 00:46:50,840
нарисовано, и это продолжается до самого конца, на самом деле это довольно

337
00:46:50,840 --> 00:46:56,760
важное дело, которое нужно было сделать. Это полный переход от тех первых, и это так точно,

338
00:46:56,760 --> 00:47:03,780
такая красивая, изысканная и очень похожая иллюстрация, я думаю. Фрейд переходит к этому меньшему

339
00:47:03,780 --> 00:47:11,720
работа, эта интимная работа, которая по-прежнему представляет собой своего рода пронзительный взгляд на объективность происходящего.

340
00:47:11,720 --> 00:47:20,060
голову, но он начинает краситься, и я думаю, он пытается, по моему мнению, начать

341
00:47:20,060 --> 00:47:25,480
заставить краску рассказать историю, что, я думаю, на самом деле было делом его жизни.

342
00:48:09,890 --> 00:48:17,330
Рембрандт, наверное, самый известный автопортретист. Атмосфера картины

343
00:48:18,130 --> 00:48:25,570
зависит от того, что он носит, позы, которые он принимает, и освещение, которое он

344
00:48:25,570 --> 00:48:36,070
позы и его отношение к рисованию, и то, как он рисует себя с течением времени, совершенно

345
00:48:36,070 --> 00:48:45,930
изысканно, потому что он творит магию. Я думаю, вы видите вызов Фрейду.

346
00:48:48,410 --> 00:48:56,370
Рембрандт становится знаменитым, потому что показывает себя без бородавок и всего остального, а с большим

347
00:48:56,370 --> 00:49:03,530
выпуклый нос. Так что он действительно первый художник, который прославился благодаря тому, как он выглядит.

348
00:49:05,010 --> 00:49:12,030
Конечно, с Рембрандтом вы получаете больше ощущения автопортрета чего-то, что отслеживает

349
00:49:12,380 --> 00:49:22,710
развитие техники художника. Так Рембрандт переходит от гладкой живописи к грубой живописи и

350
00:49:22,710 --> 00:49:32,770
старение художника. Индивидуализм и чувство индивидуальности, это действительно видно.

351
00:49:32,770 --> 00:49:40,250
становится центральным в позднем средневековье. Кажется, все начинается с писателей и автобиографий.

352
00:49:40,250 --> 00:49:48,110
но точно так же в Средние века вы найдете художников, рисовавших иллюминированные рукописи,

353
00:49:48,830 --> 00:49:55,690
помещая себя в миниатюре в инициалы. Они вписываются в рамки

354
00:49:55,690 --> 00:50:05,130
рукописи или с первой заглавной буквы. Я думаю, Люси прекрасно осознавала свое место в истории искусства.

355
00:50:05,130 --> 00:50:12,290
ни в коем случае не с большим притязанием. Что мне особенно нравится в его работах, так это то, что

356
00:50:12,290 --> 00:50:17,410
он очень сознательно и намеренно работает в рамках различных устоявшихся традиций.

357
00:50:18,390 --> 00:50:24,490
Портреты, автопортреты, натюрморты. Он спросил себя, что я ищу в картине:

358
00:50:25,110 --> 00:50:30,690
а затем перечислил спектр эмоций, которым хочется удивляться, раздражаться, раздражаться, изумляться.

359
00:50:30,690 --> 00:50:35,230
Их реакции идут в разных направлениях, и это не все положительные эмоции. Некоторые из

360
00:50:35,230 --> 00:50:40,770
это отвлекающие факторы. Он хотел вещей, которые его беспокоили. Ему нравились вещи с небольшим количеством яда

361
00:50:40,770 --> 00:50:50,730
в них. Искусство действительно возникает из искусства благодаря искреннему интересу к другим картинам.

362
00:50:52,430 --> 00:51:00,670
Люси, если у тебя проблемы с собственной работой, он очень часто просто спускается в

363
00:51:02,070 --> 00:51:07,830
помогите ему. Он сказал, что это все равно, что ходить к врачам. Ну, в каком-то смысле это было, знаете, он бы,

364
00:51:07,830 --> 00:51:14,330
Знаете, эти великие картины, которые живут веками, прекрасны, потому что люди хотят

365
00:51:14,330 --> 00:51:20,130
посмотрите на них, и в них еще есть жизнь. Он очень похож на французскую живопись XIX века,

366
00:51:22,090 --> 00:51:30,250
дига, гнев или быть. Люди смотрят на многие вещи, знаешь, у него было очень глубокое понимание.

367
00:51:30,250 --> 00:51:37,190
живописи. Когда создается отличная картина, в этом есть какое-то волшебство. Вы не совсем понимаете, как это делается.

368
00:51:41,080 --> 00:51:45,420
Я имею в виду, когда они делали необычные вещи, которые Люси делала как художник, он делал очень маленькие картины,

369
00:51:45,780 --> 00:51:50,360
но эти очень маленькие картины, если повесить их на стену, занимают всю комнату,

370
00:51:50,360 --> 00:51:57,720
маленькая маленькая картина такого размера. Вы заметите это, знаете ли, на расстоянии 30 футов от другого.

371
00:51:57,720 --> 00:52:02,820
конец комнаты. Сделать это с фотографией — безнадежно. Это был просто другой язык,

372
00:52:03,240 --> 00:52:07,680
и это была одна из замечательных вещей, которые Люси могла сделать, — это нарисовать небольшую картину, и она выдержит

373
00:52:07,680 --> 00:52:36,880
комната. Фрейд нарисовал крошечную картину с синяком под глазом, которую он приобрел.

374
00:52:36,880 --> 00:52:41,800
в споре с таксистом, и на самом деле его инстинкт заставляет вернуться в студию и

375
00:52:41,800 --> 00:52:46,840
покрасить его. Что его, очевидно, интересует, так это временное изменение,

376
00:52:47,180 --> 00:52:53,300
эти синяки, не только на его коже, но и на мышцах, и на старшем, и мне как бы хочется

377
00:52:53,300 --> 00:53:01,480
чтобы записать это в краске. Если у Люси не было такой привычки, нам не нравилось, что кто-то просто бьет

378
00:53:01,480 --> 00:53:08,820
их. Фрэнсис Бэкон сказал ему: «Знаешь, дорогой, ему не следует бить всех». Он должен очаровывать людей.

379
00:53:12,710 --> 00:53:16,730
Не было настроения. Это просто его характер. Он не, он не, он не, он

380
00:53:16,730 --> 00:53:24,710
не бил людей из-за вспыльчивости или гнева. Это была просто инстинктивная реакция. Когда он был

381
00:53:24,710 --> 00:53:30,050
молодой человек, все гуляли по улице и двигались, телевизор еще не был изобретен. Он сказал

382
00:53:30,050 --> 00:53:38,050
как только было изобретено телевидение, и вся нация стала очень, очень спокойной. Если бы кто-то действительно сказал

383
00:53:38,050 --> 00:53:46,870
что-нибудь довольно глупое или ударь их, пни их. Это не характер. Это не плохой характер. Это

384
00:53:46,870 --> 00:54:16,260
что-то еще. Это более энергично. Рисовать себя сложнее, чем рисовать людей.

385
00:54:16,260 --> 00:54:24,120
нашли. Психологический элемент становится все более и более сложным. Ты работаешь перед зеркалом,

386
00:54:24,720 --> 00:54:32,020
но, в конце концов, когда ты смотришь очень пристально, возможно, даже слишком пристально. я заметил, что могу видеть

387
00:54:32,020 --> 00:54:43,170
внешняя окружность моего собственного глаза. Рефлексивное занятие с двумя детьми – интересное занятие. В

388
00:54:43,170 --> 00:54:49,450
такое странное удвоение и разное пространство, которое занимают эти два элемента,

389
00:54:49,590 --> 00:54:54,530
он с одной стороны и его дети с другой. Кажется, они на самом деле не сидят в физическом

390
00:54:54,530 --> 00:55:00,950
отношение друг к другу. Эта пространственная динамика довольно странна. Такое надвигающееся присутствие над

391
00:55:00,950 --> 00:55:06,270
двое его детей — это множество вещей, которые, возможно, люди смогут понять с точки зрения воображаемого

392
00:55:06,270 --> 00:55:12,790
отношение там. Он никогда не обсуждал это, тем более, ни биографические подробности, ни какие-либо

393
00:55:12,790 --> 00:55:19,710
история создания картины. Я думаю, что в этом есть почти кинематографический или театральный аспект.

394
00:55:19,710 --> 00:55:23,190
фотографии. Есть две версии. Будет незаконченная версия фрагмента

395
00:55:24,150 --> 00:55:29,490
картинки, квадратная картинка, где он один и, во-вторых, с двумя его детьми

396
00:55:29,490 --> 00:55:36,630
Элли и Роуз в нижней части на переднем плане. Такое ощущение, будто ты слышишь некоторые песни.

397
00:55:37,270 --> 00:55:44,310
Фрейду очень нравились Боб Дилан и Джонни Кэш. Вы почти видите такие грабли.

398
00:55:44,650 --> 00:55:50,010
Вот он рожает одного ребенка за другим от разных женщин, и тогда он своего рода свободный агент.

399
00:55:50,190 --> 00:55:55,630
Это потрясающая картина, но это не просто торжественная, исповедальная картина. У него есть немного

400
00:55:55,630 --> 00:56:02,970
немного он в этом слове яд и даже яд против самого себя. Это в хорошем смысле шокирует.

401
00:56:05,790 --> 00:56:15,070
На этой фотографии он кажется ближе к двум круглым потолочным светильникам, которые находятся в его студии.

402
00:56:15,070 --> 00:56:25,090
и которые обеспечивают это холодное судебно-медицинское освещение. Дети почти в своем собственном мире

403
00:56:25,090 --> 00:56:32,250
и я думаю, что это, наверное, единственный пример в творчестве Фрейда, где кто-то смеется.

404
00:56:32,250 --> 00:57:04,840
но он ставит себя вне этого мира. Одержимость художника своим предметом – вот и все.

405
00:57:04,840 --> 00:57:12,100
ему нужно отвезти его на работу. Люди, стремящиеся создавать произведения искусства не из-за знакомства с

406
00:57:12,100 --> 00:57:18,380
процесс, посредством которого это делается, а необходимостью сообщить о своих чувствах по поводу объекта

407
00:57:18,380 --> 00:57:24,420
своего выбора с такой интенсивностью, что эти чувства становятся заразительными.

408
00:57:42,720 --> 00:57:49,320
Поскольку по своей политике он практически никогда не использовал фотографии. Его собственный образ был единственной вещью

409
00:57:49,320 --> 00:57:55,340
ему приходилось видеть опосредованный путь, потому что невозможно смотреть на себя непосредственно. Он был обязан

410
00:57:55,340 --> 00:58:03,300
посмотреть в зеркало и потерять, потому что он был сверхчувствителен к нюансам света и

411
00:58:03,300 --> 00:58:09,620
образы чувствовали, что образ, который вы видите в зеркале, совершенно отличается от взгляда на

412
00:58:09,620 --> 00:58:14,960
человек, который просто сидит перед вами или лежит на кровати перед вами. А еще зеркало

413
00:58:14,960 --> 00:58:21,460
строго говоря, это оптическое изображение, поэтому оно больше похоже на фотографию. Это сплющено

414
00:58:22,080 --> 00:58:26,840
и почти все они на самом деле озаглавлены «Отражение автопортрета».

415
00:58:33,790 --> 00:58:40,850
Вся эта работа с зеркалом — попытка вместить все, что мы знаем.

416
00:58:40,850 --> 00:58:46,990
глядя на кого-то другого, но мы на самом деле не знаем, как нас видят люди, но

417
00:58:48,050 --> 00:58:57,250
тот момент, когда дисциплина, если вам нравится смотреть на себя, вполне уравновешивает. Акт просмотра

418
00:58:57,250 --> 00:59:04,130
для художника-фигуратора невероятно важно. Смотрим двумя линзами. Наши глаза просто

419
00:59:04,130 --> 00:59:09,690
по-другому. Это не похоже на просмотр через единственный объектив фотоаппарата. Эти отношения

420
00:59:09,690 --> 00:59:16,170
эта близость, когда ты смотришь и видишь, на самом деле ты не хочешь, чтобы она прерывалась. Это

421
00:59:16,170 --> 00:59:25,790
золотой момент, момент размышления. Я имею в виду, очевидно, что я делаю рисунки, которые отсылают меня к моему

422
00:59:25,790 --> 00:59:32,450
физические особенности моего опыта в мире. Они обо мне? Они обо мне, и они

423
00:59:32,450 --> 00:59:41,790
не обо мне. Я думаю, что это еще одна необычная вещь во всем творческом процессе.

424
00:59:43,930 --> 00:59:49,170
Думая об этой маленькой картине с изображением ручного зеркала и слушая отражение Фрейда.

425
00:59:49,170 --> 00:59:56,530
в этом. Это действительно завораживающая скромная картина. Речь идет о случайном отражении, которое

426
00:59:56,530 --> 01:00:01,590
вы найдете в студии, когда у вас есть зеркала, которые являются аппаратом для рисования, поэтому оно говорит

427
01:00:01,590 --> 01:00:08,710
об аппарате наблюдения. Он кажется непринужденным и очень хорошо сконструирован. Это крошечный,

428
01:00:08,710 --> 01:00:16,210
крошечная картина, и я думаю, что это связь, контраст света и тьмы, интенсивность

429
01:00:16,210 --> 01:00:23,650
изображение в темноте, зазеркалье. В темноте есть что-то очень завораживающее,

430
01:00:24,090 --> 01:00:28,530
легкость, поэтому контраст привлекает меня. В этом его магия.

431
01:00:33,130 --> 01:00:41,230
Смущение играет большую роль в искусстве. Это готовность смущаться и совершать ошибки.

432
01:00:42,070 --> 01:00:48,570
и шарить вокруг. Каким-то образом пытаюсь передать эту жизненную силу в картине. Я представляю для него

433
01:00:48,570 --> 01:00:53,770
картина закончилась, когда он почувствовал, что она возвращается. Это совершенно другое

434
01:00:53,770 --> 01:00:59,870
фотореализм, когда люди копируют фотографии на своих картинах, потому что то, что они тогда делают,

435
01:01:00,030 --> 01:01:05,150
что делает их реалистичными, так это то, что они рисуют внешние части фокуса, выбранные камерой.

436
01:01:05,150 --> 01:01:15,730
вверх. Это совсем другое. Именно те фрагменты, которые не в фокусе, придают ему такое

437
01:01:15,730 --> 01:01:21,430
он любит рассматривать каждую деталь. Вы знаете, такая же сумма процентов. Ты знаешь это

438
01:01:21,430 --> 01:01:48,120
заморозил поверхность прямо вверх. Это очень странная картина. Что-то чувствуется немного не так

439
01:01:48,120 --> 01:01:55,040
килта. Он обладает невероятным чувством предчувствия и угрозы. В этом есть что-то довольно примитивное.

440
01:01:55,860 --> 01:01:59,820
Люди писали, что это сатира в лесу. В нем есть что-то, что было

441
01:01:59,820 --> 01:02:06,100
язычник об этом. Что он делает? Кого он слушает? Кого он не слышит? Он открывается 20

442
01:02:06,100 --> 01:02:11,260
двери и не пытается закрыть ни одну из них, что, на мой взгляд, является захватывающим аспектом картины.

443
01:02:11,980 --> 01:02:18,780
оставляет все в воздухе. Здесь доминируют джунгли, которые представляют собой совершенно

444
01:02:18,780 --> 01:02:24,480
банальное, классическое комнатное растение 70-х. И вот он на заднем плане.

445
01:02:26,980 --> 01:02:32,080
Я думаю, Люси и он любили все живое. И это своего рода распространилось на

446
01:02:32,080 --> 01:02:37,540
ботанический мир. Это, конечно, распространялось и на животных. И это взаимодействие, это напряжение между

447
01:02:37,540 --> 01:02:43,900
что живое, что неодушевленное присутствует во всех его работах. Я думаю, он всегда искал

448
01:02:43,900 --> 01:02:48,760
способы смешать вещи. Хотел ли он сделать что-то настолько неожиданное, что это почти

449
01:02:48,760 --> 01:02:55,160
ловит себя на товаре с огромным раскидистым комнатным растением. И он нарисовал это с такой

450
01:02:55,160 --> 01:03:00,620
детали, забота и внимание. И часть автопортрета просто такая странная,

451
01:03:01,280 --> 01:03:05,980
слегка раздавленное отражение самого себя, ну, знаете, между ветвями этого поп-растения.

452
01:03:06,620 --> 01:03:11,000
Я не знаю. Я не знаю, какой ответ. Просто это говорит об этом качестве во всем

453
01:03:11,000 --> 01:03:18,100
автопортреты мрачных людей запечатлели что-то под забавным ракурсом. И

454
01:03:18,100 --> 01:03:22,060
увеличить наше любопытство, но фактически не давая никаких ответов.

455
01:03:23,860 --> 01:03:30,880
Люси и живопись, потому что его не обманывает внешность, я имею в виду, он опускается

456
01:03:30,880 --> 01:03:37,340
до мельчайших деталей мужчин, женщин и детей, которых он рисует. Это факты, они очень

457
01:03:37,340 --> 01:03:44,380
биологические факты. Когда я достиг определенной стадии или ушел, я пытаюсь сделать что-то, что

458
01:03:44,380 --> 01:03:52,280
принадлежал человеку, которого я придумал. Должно быть пропорционально, пропорционально, ритмично,

459
01:03:52,620 --> 01:04:00,040
и мелодия, обнаженный портрет — это человек, человеческое животное в мягкой одежде.

460
01:04:40,170 --> 01:04:46,790
Фрейд, как и многие современные художники, был очарован «Манинами Веласка».

461
01:04:46,790 --> 01:04:55,370
И я думаю, для него это важно в том смысле, что здесь Веласк представляет творчество художника.

462
01:04:55,370 --> 01:05:04,510
студия как микрокосм, как и мир. Королевская семья и придворные из придворных карликов

463
01:05:04,510 --> 01:05:16,770
и даже собаки собрались здесь, чтобы посмотреть, как Веласк рисует короля и королеву, которые

464
01:05:18,130 --> 01:05:25,270
Отражение Фрейда в углу или тень. И это представление о студии как о микрокосме

465
01:05:25,270 --> 01:05:32,790
занимает центральное место в творчестве Фрейда. Это то, что художники делали на протяжении веков,

466
01:05:32,910 --> 01:05:37,650
особенно в эпоху Возрождения, тайно протаскивая себя на чужие портреты. И в

467
01:05:37,650 --> 01:05:44,450
В прошлом его использовали скорее как символ статуса художника, чтобы его ценили достаточно

468
01:05:44,450 --> 01:05:49,530
и общество считало себя достаточно ценными, чтобы они могли занять свое место

469
01:05:49,530 --> 01:05:54,930
на картине вместе со своими покровителями. Это не то, что интересует Фрейда. Опять же,

470
01:05:54,990 --> 01:06:00,310
возможно, в его работах иногда присутствует элемент такого чувства юмора.

471
01:06:00,770 --> 01:06:07,130
На самом деле есть картины, которые якобы являются портретами других людей. Но он вставляет свой

472
01:06:07,130 --> 01:06:12,860
различными, сдержанными способами, тайно проникает в них. Вы могли бы сказать:

473
01:06:13,810 --> 01:06:18,370
отражение обнаженного портрета, вы просто видите его, нижнюю часть его ног и его ступни, когда он

474
01:06:18,370 --> 01:06:28,690
наклоняется вперед и рисует на холсте. Двое ирландцев, картина с двумя фигурами, отец.

475
01:06:28,690 --> 01:06:44,550
и сын, на котором вы можете увидеть два незаконченных автопортрета, лежащих на полу студии в

476
01:06:44,550 --> 01:06:51,950
тень его головы над кроватью, на которой он лежит. И положение Фредди, которое представляет собой портрет

477
01:06:51,950 --> 01:06:59,850
его сын, где вы видите половину тела Фрейда, отраженную в стене его студии. Это потому, что

478
01:06:59,850 --> 01:07:06,110
это то, что он заметил. Мне также интересно, что это как бы выводит на первый план отношения.

479
01:07:06,710 --> 01:07:13,190
между художником и его натурщиком, что лежит в основе его практики в целом.

480
01:07:14,550 --> 01:07:20,210
Таким образом, вы действительно почувствуете ту особую динамику, которая сформировалась за эти месяцы.

481
01:07:20,210 --> 01:07:26,350
и время от времени месяцы или годы, в течение которых натурщики сидят для него в пределах этой студии.

482
01:07:32,290 --> 01:07:37,970
Студия Люсьена была самым важным местом в его жизни. Я бы, наверное, сделал ставку на то, что он

483
01:07:37,970 --> 01:07:44,070
проводил больше времени в своей студии, чем спал. На картинах мы видим низ его мольберта.

484
01:07:44,070 --> 01:07:48,130
Мы видим оконные рамы. Видим раковину, где он чистил кисти.

485
01:07:49,290 --> 01:07:54,770
Мы видим краску на стене. Мы видим простыни, тряпки, которыми он чистил кисти,

486
01:07:55,070 --> 01:08:00,250
верхушки его тюбиков с краской. И мне кажется удивительным, что с определенного момента я думаю в

487
01:08:00,250 --> 01:08:07,350
С 1960-х годов практически каждая картина находится в студии. Это была арена внутри

488
01:08:07,350 --> 01:08:14,170
над которым он работал, играл, боролся, боролся. Так что это место мучений, но и

489
01:08:14,170 --> 01:08:15,650
большее достижение для него.

490
01:08:26,410 --> 01:08:33,610
К середине 1960-х годов Пятница утвердила свой уникальный подход к живописи. Он рано добился успеха в своей

491
01:08:33,610 --> 01:08:39,450
ему было двадцать лет, и он был отмечен в кругах лондонских художников, но только когда ему исполнилось 50 лет.

492
01:08:39,450 --> 01:08:47,090
что его репутация крупного художника утвердилась. Всегда работая с натуры, его сюжеты

493
01:08:47,090 --> 01:08:54,650
варьировалось от животных, видов из окна, растительности, семьи и друзей до серии мощных

494
01:08:54,650 --> 01:09:01,830
и провокационные обнаженные портреты. Работал над масштабными картинами о людях и предметах.

495
01:09:01,830 --> 01:09:03,830
ему было интересно рисовать.

496
01:09:23,210 --> 01:09:29,810
Он мне очень нравился, я очень верил в то, что он делает. И тот момент, когда я вошел

497
01:09:29,810 --> 01:09:36,690
впервые в своей студии, для меня это действительно что-то значило. Я понял, чем он был

498
01:09:36,690 --> 01:09:42,410
делаю. Когда я впервые встретил его, он жил на верхнем этаже одной из больших вилл в Голландии.

499
01:09:42,870 --> 01:09:47,970
Парк. Итак, после того, как он пробежал весь путь вверх по лестнице, пять ступеней лестницы, каждая дверь в каждую

500
01:09:47,970 --> 01:09:53,730
комната всегда была закрыта. А студия представляла собой две маленькие комнаты, которые он сколотил в одну,

501
01:09:54,030 --> 01:10:02,410
он сделал большое окно в крыше. Когда я вошел, там были написаны большие картины с изображением библиотеки.

502
01:10:02,410 --> 01:10:10,490
и это было такое чувство цели. В комнате царила тишина. Это было очень сконцентрировано.

503
01:10:11,210 --> 01:10:18,310
Это был человеческий масштаб. Это было своего рода жилое пространство. Там были голые половицы, предметы первой необходимости.

504
01:10:18,310 --> 01:10:23,450
мебели, необходимой для расшатывания. Итак, была кровать, пара стульев, большой

505
01:10:23,450 --> 01:10:31,830
план рисования сундука, столешниц, полных красок. Мне казалось, что весь мир находится в этой комнате.

506
01:10:32,410 --> 01:10:41,230
С блеском его картин и тем, как работал его ум, для меня это было действительно захватывающе.

507
01:10:41,230 --> 01:10:48,830
момент. Но больше всего ослабляет стремление к тому, к чему натурщик создает картину.

508
01:10:49,230 --> 01:10:56,450
Так что именно натурщик перемещает пространство внутри картины. Картина меня,

509
01:10:56,450 --> 01:11:03,590
синий шарф был ночной картиной, означавшей, что человек сидит под этим чрезвычайно сильным

510
01:11:03,590 --> 01:11:11,290
галогеновая чаша, свисающая с потолка Люси и Студии. В Люси была железная дивизия и

511
01:11:11,290 --> 01:11:17,690
работа, которую люди, глядя на фотографии, могут не осознать, между дневной и ночной картиной

512
01:11:18,170 --> 01:11:25,850
которое было начато при дневном свете, должно было продолжаться при дневном свете. Картина, начатая при искусственном свете,

513
01:11:25,850 --> 01:11:33,050
пришлось продолжать при искусственном освещении и делать это ночью. Для картины я вернулся в шесть.

514
01:11:33,050 --> 01:11:40,710
часы, острые. Одним из фетишей Люси было то, что он очень любил пунктуальность. И насколько далеко

515
01:11:40,710 --> 01:11:47,140
В конечном счете, как только они были согласованы, важно было, чтобы они вообще не менялись.

516
01:11:47,140 --> 01:11:54,860
Я начинал как один раз, а довольно быстро стал два раза в неделю, и это было все больше и больше.

517
01:11:54,860 --> 01:12:00,940
к концу, потому что мы пытались закончить его. Он не любил обсуждать, насколько далеко картина

518
01:12:00,940 --> 01:12:05,260
был от завершения. Думаю, это была одна из вещей, в отношении которых он был немного суеверен.

519
01:12:05,880 --> 01:12:12,880
Это означало, что по крайней мере в течение года я видел в своей жене и детях столько же Люси, сколько видел.

520
01:12:12,880 --> 01:12:21,100
может быть, в каком-то смысле и больше, потому что мы провели много времени, желая помолчать. Потому что один из

521
01:12:21,100 --> 01:12:26,440
его целью было развлечь няню на случай, если няня перестанет приходить, что было одной из

522
01:12:26,440 --> 01:12:33,840
его большое беспокойство. И он был чрезвычайно интересным, интересным енотом. Тоже очень интересно

523
01:12:33,840 --> 01:12:39,820
все, что няня могла сказать. Ему было очень интересно. Это был настоящий разговор. Это было не

524
01:12:39,820 --> 01:12:48,840
много. Люси не торопилась со своими картинами. Ему максимально нравилось наблюдать за моделью.

525
01:12:49,200 --> 01:12:55,380
Ему нравилось просто ходить по студии с моделью в позе и смотреть на нее.

526
01:12:55,380 --> 01:13:06,130
с разных сторон. Я думаю, что это все было частью его метода. Его способ живописи, где он использовал

527
01:13:06,130 --> 01:13:11,630
палитру вручную, смешал цвета и попробовал цвет на холсте. Затем он будет царапать

528
01:13:11,630 --> 01:13:16,750
всю краску сними, поклей на стены. Он постоянно смотрел и смотрел на няню

529
01:13:16,750 --> 01:13:24,730
и он смотрел на холст. Он был очень взволнован и нервен, но в то же время очень динамичен. Но также

530
01:13:24,730 --> 01:13:29,710
этот очень медленный способ сделать это, помоги Люси, и он думал все время, пока микшировал

531
01:13:29,710 --> 01:13:37,610
краска. Раньше он носил знак, собирался идти и заряженный результат. Это вынуло

532
01:13:37,610 --> 01:13:42,350
самовыражение. Он был не таким. Его не интересовала экспрессионистская живопись.

533
01:13:44,970 --> 01:13:51,570
Нервный, он какой-то взволнованный, но для него настоящий правдивый знак.

534
01:14:05,790 --> 01:14:11,330
Я думаю, что у художников есть много разных причин изображать себя, во-первых, но изображать

535
01:14:11,330 --> 01:14:17,110
себя в состоянии полной раздевания. Я думаю, что есть моменты, конечно, есть

536
01:14:17,110 --> 01:14:24,290
великолепный автопортрет, где он изображает себя с обнаженным плечом, где впервые возникает ощущение старения и

537
01:14:24,290 --> 01:14:31,230
Я думаю, что Люси, по сути, дает понять, что он все еще понял. Он все еще сильный,

538
01:14:31,230 --> 01:14:37,850
живой, дышащий, краснокровный человек. Но я не думаю, что это эксгибиционизм. Я думаю, это больше о

539
01:14:37,850 --> 01:15:19,450
определенный внутренний вопрос, на который он отвечает. Я думаю, что это полный обнаженный автопортрет.

540
01:15:20,990 --> 01:15:28,710
Для меня это восходит к определенному безвременью. Я думаю об этом великолепном автопортрете Дюры.

541
01:15:29,250 --> 01:15:35,450
оно восходит к истокам всего, полное разоблачение, нечего скрывать, и я думаю, что это

542
01:15:35,450 --> 01:15:41,590
очаровательно, что Люси делает это впервые в конце своей жизни, когда он

543
01:15:41,670 --> 01:15:48,190
более стареющий, чтобы представлять, чем ему когда-либо приходилось, и все же есть определенное неповиновение, которое приходит с

544
01:15:48,190 --> 01:15:56,530
снятие с себя одежды. Для меня работа художника «Отражение 1993 года» — это величайшее произведение.

545
01:15:56,530 --> 01:16:09,930
работать на всей этой выставке. Это почти пародия на него. На самом деле он носит ботинки. Он

546
01:16:09,930 --> 01:16:14,730
очень гордится этими тимберлендскими ботинками. Он только что купился там. Другие молодые люди покупали.

547
01:16:14,730 --> 01:16:21,470
У него на самом деле прекрасное телосложение для человека, которому около 70. Я имею в виду, это отличный эксперимент,

548
01:16:22,830 --> 01:16:27,710
и никто никогда этого не забудет. Когда он прибыл в Белый Капеллан в 1993 году, он был мокрым.

549
01:16:28,010 --> 01:16:36,850
и от него исходила сила и волнение. В этом есть что-то вроде притворного героического качества. Он

550
01:16:36,850 --> 01:16:43,010
стоит там совершенно голый, но за пару ботинок он обладает силой. Он просто очарован

551
01:16:43,010 --> 01:16:49,250
этой идеей занять это тело, с которым он родился и жил все эти

552
01:16:49,250 --> 01:16:55,250
лет, и оно все время меняется. Он хочет дать вам представление о том, что значит занимать

553
01:16:55,250 --> 01:17:01,590
это тело, его физическая реальность, и оно абсолютно великолепно. Я имею в виду, я не знаю ни одного автопортрета

554
01:17:01,590 --> 01:17:08,290
нравится. В нем больше честности, скромности и интенсивности, чем во всем, что он нарисовал.

555
01:17:12,310 --> 01:17:18,190
Я думаю, что Люсина с подозрением относилась к любым сентиментальным повествованиям, и это было бы

556
01:17:18,190 --> 01:17:23,690
включало идею об их мудрости в старости. Идея о том, что с возрастом мы становимся мудрее,

557
01:17:24,350 --> 01:17:27,730
и он бы, наверное, сказал: ну, нет дурака лучше старого дурака, и знаешь, ты

558
01:17:27,730 --> 01:17:33,150
Обратите внимание, что на многих очень поздних автопортретах глаза вообще не нарисованы.

559
01:17:33,270 --> 01:17:40,830
То есть, они как бы замазаны слегка размазанной краской и перечеркнуты,

560
01:17:40,830 --> 01:17:45,900
аспект изображения, как будто у него были проблемы с рождением.

561
01:17:49,830 --> 01:17:56,350
Есть один, где его рука касается шарфа, и самым большим страхом Люсины Фрейд было

562
01:17:56,350 --> 01:18:04,130
теряя рассудок и не обладая при работе остротой и самокритичностью. И ты видишь

563
01:18:04,130 --> 01:18:09,930
он как бы проецирует определенный страх такими чертами лица, это похоже на разрушенный

564
01:18:09,930 --> 01:18:15,290
и хватаясь, и у него были определенные жесты, как будто они всегда носили шарф, но дело было не в тщеславии,

565
01:18:15,890 --> 01:18:22,810
речь идет о тревоге по поводу умственной недостаточности, и в этом смысле они могут быть очень разоблачающими.

566
01:18:22,810 --> 01:18:35,940
и очень честные фотографии. Я не люблю мистификацию. Я работаю с работы медленно, как ты знаешь,

567
01:18:35,940 --> 01:18:44,680
от небольшого числа людей, вот и все. И поскольку я очень

568
01:18:44,680 --> 01:18:51,140
высказался по-своему эгоистично, я просто пытаюсь делать то, что хочу, как и многие

569
01:18:51,140 --> 01:18:58,380
и другие, без сомнения. Я работаю с людьми, которые меня интересуют, и мне нравится снова работать с ними.

570
01:19:01,530 --> 01:19:08,450
Когда люди спрашивают меня, чем я занимался, например, когда ты был молодым человеком, учился в художественной школе или где-то еще,

571
01:19:08,930 --> 01:19:14,170
вам не нравится это говорить, по крайней мере, большинство людей этого не делают. Я студент, или я пытаюсь это выяснить,

572
01:19:14,210 --> 01:19:26,770
они спрашивали, чем ты занимаешься, а я отвечал: я художник. К началу нового столетия,

573
01:19:27,410 --> 01:19:32,010
его положение в каноне великих современных художников было прочно и по-настоящему упрочено.

574
01:19:32,010 --> 01:19:41,330
его работы широко собираются и выставляются по всему миру. В 2008 году его картина

575
01:19:41,330 --> 01:19:49,630
пособие спящему супервайзеру, продано на аукционе за 33,6 миллиона долларов, самую высокую цену за всю историю

576
01:19:49,630 --> 01:19:58,990
за картину живого художника. Фрейд продолжал работать без перерыва, день и ночь, часто создавая

577
01:19:58,990 --> 01:20:06,930
несколько картин и действий одновременно до своей смерти, 20 июля 2011 года.

578
01:20:08,710 --> 01:20:23,930
Ему было 88 лет. Люси была невероятно умна, и я думаю, что меня действительно поразило, я имею в виду,

579
01:20:23,930 --> 01:20:29,890
Я встретил его, когда мне было всего 29, а ему уже 79. Так что это стоит иметь в виду, но знаете,

580
01:20:30,090 --> 01:20:34,830
он бежал к телефону, когда я звонил, в его носках и как бы скользил, скользил вверх к

581
01:20:34,830 --> 01:20:39,630
Я видел, как он как бы прыгнул вверх по лестнице. Я имею в виду, он был невероятно активным для человека

582
01:20:39,630 --> 01:20:46,210
этот возраст. Я помню, как слышал, как кто-то сказал, что быть с ним было как будто подключено к сети.

583
01:20:46,210 --> 01:20:51,470
по национальной сети в течение часа, вы знаете, и это действительно было такое ощущение. Я имею в виду, не в интенсивном

584
01:20:51,470 --> 01:20:57,770
вообще страшно, но просто никогда не знаешь, что вылетит из его рта. Он был таким

585
01:20:58,990 --> 01:21:04,330
до смешного смешно. Но что я действительно заметил и полюбил в нем, так это его

586
01:21:04,330 --> 01:21:10,670
чувствительность. Я имею в виду, у него была невероятная способность настраиваться на то, что ты говоришь.

587
01:21:10,670 --> 01:21:18,310
и если просто воспринимать, то казалось, что он воспринимает вещи немного срочно и

588
01:21:18,310 --> 01:21:47,880
уровень интенсификации, и это делало его компанию опьяняющей. Можно сказать, что Фрейд и без этого,

589
01:21:47,880 --> 01:21:52,300
один из величайших британских художников 20-го века, но на самом деле я бы просто сказал, что

590
01:21:52,300 --> 01:21:58,300
он действительно таков, он один из величайших европейских художников последних 500 лет. Он в таком

591
01:21:58,300 --> 01:22:04,040
традиция. Конечно, он не так велик, как присяжный заседатель, Тициан или герои Рембрандта, но в этом вся суть.

592
01:22:04,040 --> 01:22:11,060
традиция, которой он придерживается. И в каком-то смысле Фрейд обладает вневременностью, что действительно интересно.

593
01:22:11,560 --> 01:22:20,860
Итак, в ранних работах да, вы можете увидеть художника, пытающегося найти голос и технику. Вы можете увидеть

594
01:22:20,860 --> 01:22:27,960
но на самом деле в его поздних работах присутствует вневременность, посвященная слабости человеческого существа.

595
01:22:27,960 --> 01:22:34,160
плоть, разрушительное воздействие времени, смертность и неповиновение смертности. Это не фотографии

596
01:22:34,160 --> 01:22:39,120
жертва или это мужчина, стоящий в сапогах, чтобы защитить ноги от осколков на полу,

597
01:22:39,340 --> 01:22:43,740
с поддоном и ножом в руке. Полностью обнаженный в 70 лет, говоря:

598
01:22:44,340 --> 01:22:49,680
вот кто я. И в этом смысле мы до сих пор не совсем знаем. И мы не узнаем за сотню

599
01:22:49,680 --> 01:22:53,300
лет или 200 лет, именно там, где он находится в великой схеме вещей, которая, как я знаю, уклончива,

600
01:22:53,420 --> 01:22:59,520
но он одна из тех крупных фигур в западной традиции, а не фигура конкретно,

601
01:23:00,080 --> 01:23:15,710
часть мгновения и отдельное движение. Традиционеры стали ругательным словом. Я люблю традиции

602
01:23:17,770 --> 01:23:22,030
когда художники осознают традиции, в которых они работают, но бросают вызов этим традициям,

603
01:23:22,030 --> 01:23:29,570
что Люсьен делал постоянно. И я думаю, что введение Люсьена в список, который восходит к

604
01:23:29,570 --> 01:23:36,790
Диореру, Кранаку, Гольбеяну, Рембрандту, Тициану, его введению в этот список. Для меня,

605
01:23:37,130 --> 01:23:41,650
дает этот список имен, немного перемешивает и заставляет нас взглянуть на Рембрандта, немного

606
01:23:41,650 --> 01:23:46,230
по-другому, заставляет нас посмотреть на Тициана немного иначе, через его глаза, через его творчество.

607
01:23:46,910 --> 01:24:04,730
Это само по себе является выдающимся достижением. Момент полного счастья никогда не наступает.

608
01:24:04,730 --> 01:24:12,030
создание произведения искусства. Обещание этого ощущается в самом акте творения, но исчезает.

609
01:24:12,030 --> 01:24:18,490
к завершению работы. Ибо именно тогда художник понимает, что это всего лишь

610
01:24:18,490 --> 01:24:27,450
картину, которую он рисует. До этого он почти осмеливался надеяться, что картина оживет.

611
01:24:48,480 --> 01:24:51,640
Мне хотелось шокировать и поразить.